五八小说

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第51章 琵琶行1（第5页）

，他仿佛看到琵琶女素手轻弹，玲珑心事从弦上倾泻而出；读到“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”

，他仿佛听到欢快急切的琴声如珠玉

坠落，圆润清脆，就像琵琶女跳动的情绪；

读到“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”

，他仿佛可以听到琴音的阻歇，感受到琵琶女忽然压抑难言的心事，一时连自己的的心也仿佛受到阻滞似的，愀然色变；

读到“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”

时，耳边又仿佛真的听到了银瓶迸碎、千军万马的兵戈声于弦上铮铮然；

最后的“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”

，如音调戛然，在最高潮处突然收歇，繁盛热烈至极而突然冷寂，唯余一片茫茫余韵。

李贺不自觉站了起来，怔愣良久，四周的声音仿佛突然一下子远去，只有那琵琶余韵似好像在脑中回荡，他的背上不知何时已经出了一层薄汗，那是听完一支佳曲才会有的酣畅淋漓!

不愧是白居易，真神人也!

回过神来的李贺抚掌大赞，他也曾往过长安，听了些琵琶丝竹声，音乐与文字，本是两种不同的形式，前者以声传情，后者以字载情，白居易却能用这样一支诗笔将琵琶声描摹得出神入化，并在琵琶声的描写中暗示其弦上蕴含的情感，仅仅只通过文字，就让人仿佛跟着他听了一首琵琶曲，这是何等惊人的笔力!

李贺对这一段描写赞叹不已，不止是他，几乎每一个依言品读了这一段的人，都叹服于白居易高超的语言运用能力。

在众人的惊叹声中，水镜中的画面变换了，楚棠将绘好的折线图放出来，继续讲解：

【琵琶声的流动暗示了琵琶女情绪的波动，根据文段内容，我们可以简单作出以下标识：从“转轴拨弦三两声”

到“初为《霓裳》后《六幺》”

，写琵琶女演奏的前端，琴声低婉，似在倾诉悲情，情绪是伤感悲凉的；

而“大弦嘈嘈如急雨”

等句，急切欢快，我们很容易感受到弹奏者的愉悦；“冰泉冷涩弦凝绝”

、“别有幽愁暗恨生”

，情绪急转直下，幽愁暗恨如乐音倾泻，琵琶女的情绪好像也低沉下来，似有无尽愁绪藏在其中；

银瓶乍破、铁骑刀枪，琴音陡然变得激越雄壮，情绪也转为高亢激昂；最后曲终收拨，弦如裂帛，琴音戛然而止，只剩一片冷寂。

琴音与心绪共振，经过了降→升→降→升→降的变化。

那么问题来了，音乐是一种听觉意象，诗歌是一种视觉意象，二者诉诸形式完全不同，以诗写乐，连李白有时都要巧妙回避，白

居易到底是怎么把琵琶声写得这样精妙传神的?】

李白的粉丝团：?

为什么要带上我们太白?

李白可是诗仙诶!难道还有他写不出来的?有人单纯地想着。

终南山上，杜甫听到这话也忍不住打趣：太白兄，你这是被后来居上了。

李白坐在石凳上笑得豁达：“以诗摹声本便困难，后来者能青出于蓝，于困境中开新路，不是正说明诗歌在不断精进吗?

太白兄心胸广阔，看得通透。”

杜甫笑眯眯的地夸自己的偶像，人无完人，各有所长，或许他之优长正是我等短处，也恰是因此，各人诗篇才自成一家。

不错，气之清浊有体，不可力强而致，况且楚姑娘说的是实话啊!

李白摇晃着酒杯，终南山色青翠，夜风卷舒清气入廊亭，恍惚如昔年在洛阳城的悠然，只是缺一管笛声，趁夜轻传。

他笑着补充，似有怀念：“以诗写乐，我固不如。”

【一首诗的特点到底有什么不同，我们比较一下就清楚了。