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第95章 东大讲学 杀手锏一个接一个就问你们怕不怕二合一(第8页)

二战时期日本空前膨胀,诞生了所谓的“战争文学”

,但很快,随着日本投降,曾经辉煌了一段时间的战争文学也被钉在了历史的耻辱柱上,日本人自己都不敢碰。

到了战后的近现代,他们又开始反思,觉得失败的原因是没有彻底西化,所以又又又开始了学习西方文化。

这条“文抄”

历史中,无数流派林立,文坛阶级逐渐固化,如果你不研究日本近现代文学,那你根本没法在这个囚笼里写出东西。

文学部教授和学生,作家们,都难逃一劫。

这个缺失了大量日本文学优秀作品的日本文坛,对近现代日本文学的研究也不够先进。

北川秀选的这个课题完美契合了下面专业人士们的需求,也符合旁听者们看个热闹的想法,还是他自己曾经好好研究过的课题。

台下的人则是正襟危坐起来,因为近现代文学的研究还不够达,虽然教授们一直致力于此,但突破性进展不多。

这一块内容之于文学,相当于基础数学之于数学。

“明治之后,出现了大量西方文献的翻译,西方思想、文学也大量涌入,给日本近现代文学带来了重要影响。

所以西方思想、西方文学方面的知识对理解日本近现代文学是颇有帮助的。

在交流我的研究方法前,我想说一句题外话。

其实要想学好近现代文学,可以考虑先大量阅读海外文学,并尝试进行翻译,这和我们的一些文学作品是互通的。

写《且听风吟》前,我就一直在做外文小说的翻译工作,看过三部曲的各位,应该也在里面看到过我对美国文学的部分理解吧。”

北川秀说着笑了笑,《且听风吟》里那个虚构的美国作家,也不知道成功骗到了多少人。

他刚穿越时翻译外文小说纯粹是为了赚微薄的稿费收入,这段经历以后肯定会被人扒出来,这个时候打上补丁多好。

“原来如此,难怪北川对外国文学如此精通,我还以为他去过海外旅游呢。”

台下的斋藤玲奈听的不住点头,她就是当初被虚构的美国作家“骗”

了的其中一人。

连大出版社的编辑都看不出猫腻,更别说大部分普通读者了。

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