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第118章 子冈牌（第2页）

至乾隆一朝，“子冈“已不再是人名，而是演化成了品牌。

后世子冈款作品层出不穷，与其成为店肆品牌，并多代相传有很大关系。

可见子冈款玉器，分为明代、清代、近现代、当代等不同时代的作品。

“那倒是，回头问问德叔他们。”

林渊也没跟老舅他争论什么。

尽管他知道这是真正的子冈牌，寻宝仪不会出错的。

明代子冈牌佩体稍为厚重，以矩形为多，器体较小。

常见阴线刻划，阴线短粗有力，仅寥寥数刀，画面刻画清晰明了，四周留有较窄的边框，或只以阴线饰之，或周围有云雷纹。

以文人山水或诗人词句为多，风格多模仿当时盛行的吴门画派沈周、文徽明等的山水画，另一面镌刻诗文印章，高雅脱俗。

玉牌子上的部多镂空，以双龙戏珠、如意去头，花卉、蝙蝠、瑞兽、磬等图案为多，更是吉庆有嘉。

此外，一些明代玉牌上还采用了一种新的雕刻工艺，即把玉牌上所刻诗句和图案外的地子磨成砂状，粗糙有如磨砂玻璃，称为“碾磨地子“或“毛底“。

此种创新也应出自6子冈之手，是明代雕玉人的另一种表现手法，通过底子的粗来突出表面主题的细。

而到了清代，子冈牌数量加大，造型多样，用料更为讲究，以和田白玉和青白玉为主，图案琢磨也更加细致规整，精益求精，蝇翅虫须皆刻划得清晰可见，栩栩如生。

清代玉牌最精彩的为清中期的作品，可谓工料俱佳，后人称之为“乾隆工“，为宫廷及历代藏家掌上之尤物。

林渊话音刚落，老舅已经行动起来，将子冈牌拍下来一组特写照片，分别给了德叔和雷老板。

德叔人在店中坐，却麻了。

你们这捡漏是没完没了吗？

他瞧得很仔细，是不是真正的子冈牌他还不好说，但可以肯定是明代的物件，价值很高呀！

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他有位重要客户，一直在寻找真正的子冈牌。

“德叔说，这肯定是明代的，但还不肯定是6子冈的作品，他现在过来跟我们汇合，我猜测这块牌子肯定值钱。”

老舅开心道。

同时，他也有点吃惊，在老舅眼中，德叔是老宅男来的，很少出门。

能让他出门，可见他对这块子冈牌的重视。

林渊翻了下白眼：“在古代，子冈牌就很值钱了。”

这不是废话吗？

明末《太仓州志》载：“凡玉器类砂碾，五十年前州人有6子冈者，用刀雕刻，遂擅绝今，所遗玉簪，玲珑奇巧，花茎细如毫，一枚价值五六十金。”

也就是说，在明代的时候，只要是6子冈雕琢的，一枚玉簪的价值就有五六十金，更别说6子冈的经典代表作品——子冈牌。

眼前的这块牌子，牌额雕灵芝纹，正面边缘打洼，浅雕出边框，围成长方形开光，开光内减地浮雕高士江上泛舟图。

另一面开光内减地行书阳刻诗文：“宿雨初牧春水生，绿川坐喜漾舟轻。

谁言五字翻如锦，不及一竿曲尽情。”

在诗文的下方，刻“子冈”

二字。

老舅美滋滋地收起来。

还是外甥对他好呀！

早知道这家伙对古玩鉴定这么有天赋，他应该早点接他过来，说不定都已经是亿万富翁了。

（本章完）