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第600章 赵丽影（第5页）

同样要求演员达到下意识的真实反应，却有一点显着不同，那就是方法派允许演员替换交流对象，而体验派不允许。

举个例子，直男演同x恋，让他爱上一个男人。

方法派允许直男演员将对手替换想象成一个女人，而体验派则要求你必须从这个同性身上找到你爱的部分。

这是因为体验派认为替换交流对象不利于捕捉对手反应的细微变化，尤其对于舞台剧表演来说，一出戏演几十上百场，替换交流对象容易让演员在重复中失去临场新鲜感，最后使表演僵化。

，！

不过在电影的拍摄中，演员不是每次都能有一个真实的交流对象，而且最真实的表演只需要一条就够了，不用反复重复。

所以在电影拍摄中，演员替换交流对象有时即使必须也无伤大雅。

比如美国的电影演员，就有许多使用方法派的成功例子。

但，美国开放，好莱坞玩的花，这也是美国电影演员能够通过方法派成功的原因之一。

更别说，就美国那文化，许多好莱坞演员男女通吃。

因此，说不定看似是方法派，其实就是体验派。

至于表现派，它不强调从自我出发，而是强调在内心中先构建出一个“角色的形象”

，强调模仿。

同时表现派不提倡下意识生活在情境里，而是强调“跳出来”

拿捏和设计。

有人说体验派就是斯坦尼，表现派就是布莱希特。

前半句是对的，后半句不对。

布莱希特提倡的“间离”

是一种演出效果，更多通过编剧和导演手段来达到，而非一种表演手段。

布莱希特在他自己的演剧实践中，希望观众能间离，但仍然要求演员是体验的。

国内某些表演者为了给自己的表演方法找理论依据，拉了布莱希特来当大旗而已，很多人受骗了。

至于有人说体验派是由内而外，表现派是由外而内……也是错的。

体验派要求内外同时有机完成的“下意识”

，表演时演员的注意力既不应该在自己的外部动作，也不应该在自己的内心，就像生活中大部分时候人的注意力并不在自己，而在对手和环境，无论内在感受还是外部行为都不是刻意产生的，表演时也应该是这样的。

而斯坦尼晚期的“形体-心理动作法”

其实就是导演为了帮助演员达到下意识而带领演员进行即兴创作的方法，并非某些人顾名思义的“斯坦尼晚年从由内而外变为由外而内”

。

国内许多混科班的人，为了显得自己有实力以及装比和为自己的表演方法找依据，各种臆想、“创新”

布莱希特、斯坦尼等人既有理论。

（本章完）：（）华娱从2004开始