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第51章 路演成功（第2页）

当然这并不是说，云锦成品的艺术效果真是用这种方法去检验，而是说明云锦设计艺人，深刻地理解到色彩装饰在成品效果上所起到的重要作用，掌握了这个诀窍，就能够创作出很多图案优美而色彩又强烈动人的优秀作品来。

云锦图案的配色，主调鲜明强烈，具有一种庄重、典丽、明快、轩昂的气势，这种配色手法与中国宫殿建筑的彩绘装饰艺术是一脉相承的。

就“妆花缎”

织物的地色而言，浅色是很少应用的。

除黄色是特用的底色（只有皇帝的袍服和御用的装饰织料才能使用黄地色）外，多是用大红、深蓝、宝蓝、墨绿等深色作底色（也有用黑色作底色的，但极少用）。

而主体花纹的配色，也多用红、蓝、绿、紫（包括酱色）、古铜、鼻烟、藏驼等深色装饰。

由于运用了“色晕”

和色彩调和的处理手法，使得深色地上的重彩花，获得了良好的艺术效果，形成了整体配色的庄重、典丽的主调，非常协调于宫廷里辉煌豪华和庄严肃穆的气氛，并对封建帝王的黄色御服起着对比衬托的效果。

在云锦图案的配色中，很多是根据纹样的特定需要，运用浪漫主义的手法进行处理的。

如天上的云，有白云、灰云、乌云……，如把云锦中常用的各种云纹按照生活真实的色彩去处理，其结果不但不能产生美感，反而破坏了图案整体配色的和谐。

在云锦纹样设计上，艺人们把云纹设计为“四合云”

、“如意云”

、“七巧云”

、“行云”

、“勾云”

等等造型，是根据不同云势的特征，运用形式美的法则，把它理想化、典型化了。

它和生活中云的真实形态虽差距很远，但人们看起来却很容易识别出这是云纹的描绘，并且感到它比真实的云更美。

这就是艺术创造上典型化、理想化所取得的动人效果。

云锦妆花云纹的配色，大多用红、蓝、绿三种色彩来装饰，并以浅红、浅蓝、浅绿三色

作外晕，或通以白色作外晕，以丰富色彩层次的变化，增加其色彩节奏的美感。

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蓝色的云、绿色的云是违背生活真实的，但正如词中的“碧云天”

一样，千年来脍炙人口，并没有人说它描绘得不真实，相反地却交口赞誉其传神。

云锦妆花织物上云纹的这种配色，也就是这个道理。

它不仅丰富了整个纹样色彩的变化，而且加以金线绞边，这就更符合人们对祥云、瑞气和神仙境界的想象与描绘。

五彩祥云和金龙组合在一起，表现出“龙”

翱翔于九天之上，就更符合于封建统治者的心理，为统治者所喜爱。

犹如生活中的莲花，有红色，有粉色，有白色；然云锦图案中的莲花，多用蓝灰或紫灰颜色表现。

云锦中“缠枝莲”

的图案，应用是很多的，这是由佛教艺术影响而来。

宗教艺术常常要求表现庄严、沉着、宁静。