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一百零六章 祭红的学问1（第2页）

。

换言之，“灯草边”

的成因在于：焙烧过程中，红釉因流动变薄，加上口部和底足胎釉交汇之处的釉汁原本就较薄，而铜分子在高温下又容易挥发和氧化，从而形成一条宽度约2——5毫米的白边。

康熙时期的祭红釉普遍泛浓红色，个别釉色较为浅淡，若桃花般粉红鲜丽，釉面平滑。

有的祭红釉面有细小橘皮皱纹。

雍正时期祭红比康熙时更为成熟，釉色有深浅、浓淡之分，且色泽大多很均匀。

釉面有平静和细橘皮皱纹两种，并以有橘皮皱纹现象的釉面为多见。

乾隆时期的祭红质量进一步稳定，釉面上之橘皮纹呈涟漪状小皱纹，釉色大多匀净。

当时的生产量想必骤增，因为传世之祭红官窑器以乾隆陶瓷较多见，而进入拍卖市场的也数乾隆祭红最多。

此外，除御窑品，乾隆的民窑祭红瓷也开始多见了起来。

说明祭红釉的制作民窑亦已掌握。

乾隆时期的“陶户”

中已出现不少精通“造霁红”

的“专家”

，有些祭红品的釉色和釉质可与官窑媲美。

至于成品率，不管是官窑还是属民窑的“官古户”

，估计都高不了。

因为受技术条件制约，直到上世纪50年代，祭红的正品率依旧极低。

JDZ陶瓷研究所潘文锦于1985年发表的《浅谈名贵颜色釉的发展》一文，对于1954年至1955年间的JDZ中德（前东德）技术合作工作曾有过一番回顾。

他讲道：“一年里，就把多种色釉的质量稳定提高了不少，如祭红的一级品率就由原来的0.5％提高到25％，其他品种的一级品率都有不同程度的提高，特别是豆青、天青、钧红等的成品率已由5％——10％提高到80％以上，另外并创制了蓝窑变、仿宋钧等新品种色釉。”

从上文中的20世纪中叶祭红的0.5％一级品率，即每200件有1件为一级品，可推断18世纪祭红的一级品率（即官窑品）大抵不会太高，亦应是百十件里得一吧。

霁红釉是高温红釉瓷器的一种，因为霁红釉是明清皇家当做礼器用来祭祀用的，所以霁红釉也被后人称为祭红。

样子收藏介绍一下清代不同时期霁红（祭红）釉瓷器特点，鉴别方法。

霁红釉创烧于明代早期，在宣德之后就停止烧制。

一直到康熙朝才得以恢复。

霁红釉以铜为呈色剂，在1300℃左右的还原气氛中烧成，红釉烧造成本高，可控度低，所以霁红釉瓷器不同时期也有不同的特点，我们可以通过霁红釉釉面、呈色来鉴别一下清代霁红釉瓷器特点。

郎红瓷的烧造肯定比祭红更加艰难，康熙时的民谚“若要穷，烧郎红”

便是证明。

由此还可联想到，郎红瓷上的不落款实属不得已。

否则，出窑一件砸一件，岂不是在诅咒皇上！

康熙十九年（1680年）前，瓷器上可以大大咧咧地落上各式明代寄托款，却一律不准书写本朝年号款，内中奥妙大概就在于此。

刘夜说完，指了指这釉面，缓缓说道：

康熙朝恢复了明代一直断烧的霁红釉瓷器，由于霁红釉瓷器烧造难度大，温度控制非常难，差一度，二度窑温可能呈色就差别非常大，所以清代早期霁红釉瓷器红釉色泽多泛暗红偏黑为主。

康熙时期和雍正中期之前霁红釉瓷器釉色基本都比较暗红。