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第42章 四十一章（第3页）

江展心挽住他的手，‘嗯’了一声，眼神真挚，低声说：“是真的。”

江展心说到做到。

除了乔求拍戏，两人几乎无时无刻不在一起。

江展心也看到了工作时乔求的状态。

他不知道乔求演的到底怎么样，只觉得逼真。

倒是一直听导演夸奖他。

乔求穿上剧组的服装，连成一体的深衣，坚硬的甲胄，化妆师一双妙手巧夺天工，按照乔求脸型研究，硬是把他打扮成了十五六岁的少年模样。

乔求扮演的角色聂赟赶上国家征兵，村里的年轻人都被抓去当苦力。

第一场戏就是讲聂赟的母亲与聂赟的分别，母亲让他快点逃走，躲避征兵。

年迈的老母亲总共有四个儿子，三个大儿子都因为连年战乱而死，只剩下最小的儿子聂赟。

腿脚不便的母亲急急从锅里拿出家里仅有的三张饼，全都放在聂赟手中，然后迅速而用力的把他推出家门，她是那样用力，把儿子推得几乎摔倒，这瘦弱的女人仿佛用尽了全身所有的力量，推完这下，整个人都跪在地上。

她的眼泪流也流不完。

聂赟呆呆地看着母亲，手里的饼热得烫手，他甚至来不及告别，也没回头再看母亲一眼，跟着同村的四个少年一起逃跑。

村子里都是喧杂的叫骂、哭喊声。

聂赟和同村的人躲到临时搭起来的大片麦田中。

三台摄影机同时追着乔求，连他的呼吸声都没错过，全方位无死角的拍摄这个少年的表演。

乔求紧紧抓住手中的饼，手心被烫的赤红如血，即使如此也牢牢抓住。

他并没有伤感的表情，有的只有惊慌，奔跑的时候像是受惊的野鹿一样，与伤心欲绝的母亲形成巨大的反差。

透过监视器，姚庆看着乔求的表情，若有所思地摸摸下巴。

在拍戏之前，姚庆曾经给乔求讲过大概思路，希望他能表现的惊恐，除此之外再来一点悲伤，被迫离家，四处游荡的伤感。

乔求当时点头同意，但实际上真正表演时，乔求完全忘记了姚庆的嘱咐。

好像害怕过头了。

除了惊恐，让人印象深刻的就是他紧握在手里的那三张饼。

不用任何提示，任何人都能看出聂赟对这三张饼的重视。

可以说他没有离家时的难过，甚至，因为这三张滚烫而香甜的饼而感觉到欣喜。

这种与剧本大相径庭的表演，让姚庆觉得有趣。

“这里可以有一种对比。”

孙编剧在电话里和姚庆这般说道，“先前对于离家的渴望，少年人不知愁滋味的张狂，与受到外界欺凌后，对于母亲、家乡的思念。

这很好。”

姚庆也觉得这种矛盾有特点，于是除了很明显的错误，其余的干脆不和乔求讲戏，由他自己发挥。

乔求只觉得表演越来越没有拘束，但这种没有拘束的状态往往会带给他更大的压力。

因为他不知道自己演的究竟怎么样。

没人跟他说。

拍一条过一条，顺利的不成样子。