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一八六 小说学的浓淡弛张缓急(第1页)

一八六

小说学的浓淡弛张缓急

第九十九回“守官箴恶奴同破例阅邸报老舅自担惊”

连续几回宝黛情深已经压得人喘不过气来了,自然需要舒缓一下,甚至让凤姐呀、薛姨妈呀、贾母呀说起宝玉“两口儿”

的笑话,不应该笑时的笑话显得尴尬于是加倍痛苦。

然后转移一下重点,说点贾政为官的事。

贾政欲不亦不可能,写得不俗,其见识高于中国以清官、赃官分类的唯道德评价视角来写贪腐的其他小说。

至于薛蟠的事,积账积怨太多,是一个大病灶,从这里发展出各种病患,甚是可信。

再接着讲讲香菱成了夏金桂与宝蟾的眼中钉,讲讲探春的远嫁,增添了树倒猢狲散、家已非家园已不园的气氛。

其实分离与相聚一样,本身未必就是灾难,更未必是责任事故,难以问责。

它只不过是时间的必然作用,叫作“天地不仁,以万物为刍狗”

这种无法问责的分离、死亡、疾病、衰老、青春一去不复返等等,从某种意义上说更富有原生的悲剧性,与生命俱来,与宇宙同在,何况还要加上人类的愚蠢与邪恶!

文武之道一张一弛,小说之道当然亦如是。

高鹗此处能将浓郁处化一化,紧张处松一松,重压处放一放,其小说技巧亦非一般。

一百零一回月夜幽魂,散花异兆,真真幻幻,虚虚实实,写被乖戾、悲哀、离别与死亡摧残了的大观园的败落景象,用笔不重亦令人心惊肉跳。

散花寺求签一节用“衣锦返家园”

照应王熙凤的判词,并多少展示了一下中国的占卜文化,笔触应属绵密。

第一百零二回“宁国府骨肉病灾祲大观园符水驱妖孽”

往闹剧上靠了,格调不算高,但在一部百科全书式的大书里,以俗衬雅,还过得去。

第一百零三回“施毒计金桂身”

,坏人害人不成反害了己的故事似曾相识,窦娥、苏三的故事里都有这个重要模式。

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