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第229章 Extra(第4页)

黑泽阵面前的,就是这样的一个房间。

高高低低的画作装裱在墙壁上,纸张在光照下呈现出暗红色。

黑泽阵推门前关闭了手电筒,房间并不是一片漆黑,正中央的灯泡悬挂着红色的光源。

静止的人像无知无觉地微笑着,而那全都是唐沢裕。

最早的一张在意大利,上面的时间落款甚至能追溯到文艺复兴时期。

古典主义写实画派甚嚣尘上的时代,欧洲街头,一位速写的画家灵感偶发,随笔记录下他的面貌。

十四世纪、十五世纪,十六世纪……

每百年墙上都会新添上两幅这样的画,背景时时变易,只有被记录的主角容貌不改。

他走过广袤的荒原,冰川、雪峰,从攀着青苔的砖墙下路过,又回到繁华的街头巷尾。

时代在变,装束在变,不变的只有那张脸,和脸上沉静、淡漠的神情。

画家的笔触是有感情的。

直面这样的传世之作,没有人不能感受到那种叩响灵魂的冲击力。

丰沛的情绪急不可耐地从画面的每一个角落迸发出来,这是画家对于笔下的人物,用最狂乱的笔法,生凿出一具最遥远冷淡的神像。

平涂的背景是粗犷的,可对主角的刻画却不厌其细,仿佛每根毛刷都倾注着赞叹,如同在背后紧追的眼,牢牢地、牢牢地凝固在他的背影上。

这样的画作不可多得,甚至一个时代都难以碰上一幅。

更令人惊讶的是,墙上的数量居然有那么多。

黑泽阵甚至怀疑,同样的画与这间房间里相比只多不少,只不过每一个五十年,只有最好的一张会被挑下去。

——百年难遇的奇作,因其延续的时间足够久,也能积攒如此之多的数量。

张张独一无二,反而将每个个体都衬托得平庸。

时间再往后,墙上的画作出现变化。

不再是种类单一的画框,画作按时间从前往后,黑泽阵往前走,就像重现了一遍历史的年轮。

十七世纪、十八世纪,摄影在这时出现了。

画廊中布置了一处暗房,以外界的技术迭代,里面的设备居然并不显得古老。

它按传统的胶片处理布置,分为干区和湿区;前者安置放印相箱、放大机等设施,后者则进行显影、定影和水洗等项操作。

*到了这里,画面已不再规规矩矩地列在墙上,它们跳到了半空中,被一根长线悬挂起来。

每一张相片被夹子夹着,整齐如家庭主妇在晴朗的午后挂起的晾晒绳。

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