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第九章 色彩静物型不准(第1页)

姜哲把画板和调色盒放在地上,用画具箱支撑画板,腾出双手拿着画笔、擦笔布调色板。

他面对的这组静物,有玻璃啤酒瓶,蓝色瓷瓶,白菜、洋葱和几个水果以及深色衬布。

经过观察一番,考虑好构图,用中号的马毛画笔蘸着稀释的生褐色,直接起稿。

排笔侧用轻划,可以画细线;用力压下,可以画粗线。

这样的起稿方式,可以更好概括形体,偶尔出现的飞白笔画,还会加强虚实对比的效果。

尹世珍开始在画室里走动巡视。

多数学生们听到新的理论,见到与以往不同的示范,正在试图理解应用。

当然,也有部分人坚持自己的绘画习惯。

尹老师看过十几张色彩练习,默默叹气。

很多学生掌握不好色彩写生,主要是因为缺少好的临摹范本和训练方法。

学习素描肖像,可以直接临摹很多大师的作品,但很少能找到大师们的水粉静物画,特别是适合临摹的范本。

如何学习色彩写生,几乎每个学校的方法都不同。

很多缺乏指导的学生,只能临摹市面上当代人的画册,甚至出版的艺考高分考卷。

这样的临摹,有害无益。

他一直主张,学习水粉画,也要从大师的作品中选取有用的营养。

如何选取,需要老师的及时指点。

尹老师看过近半作品后,发现第七高中艺术班里多数学生的素描不错,但色彩写生很差。

这些学生所谓的色彩写生,基本就是用颜色在画素描,专注刻画所谓的立体感和空间感;对于固有色过于重视,缺少光和环境色的运用。

部分学生在画静物暗部的时候,一味增加重色甚至加黑,把物体的明暗交界线画的非常不自然,导致画面沉闷。

偶尔有学生大胆用色,但是静物之间的色彩毫无关联,根本不入调。

尹老师边看边指出学生的问题和优点,忽然,看到一副很有趣的作品。

他停下脚步,站在姜哲的背后,饶有兴致的观察。

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