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第二十九章 重阳（第7页）

我手头紧，我考画学的时候，家里就捉襟见肘了，前些天父亲捎信过来说是母亲的病又重了些，我想为父亲分忧。

咱们图画院名义上说的好听，是官家的门生，但每个月俸值不多，我想拜托你帮我一起代卖，我给你分成，你不用害怕，即使不成也没事，只拜托你帮我保守秘密。”

吴炳有些局促不安，手脚都不知道该往哪儿放。

他想了想，又补充道：“这些都不是应景的画，是根据之前的写生稿子为蓝本，自己私底下画的创作。

谁都没见过，迄今为止，只有你算是第一人。

放心一旦东窗事发，我肯定不会连累你。

我可以发誓的。”

知命将那画卷好收于箱笼中，哭笑不得，不知道该是什么表情。

“内什么，我刚才跟你开玩笑呢！

你别往心里去。

这个画我暂且替你收好了，我试试看。

不过过几天我要回画院，需得给我些时日。”

“多谢。”

吴炳郑重的施礼。

“哎我去！”

知命不敢接他的礼，捂住脸，赶忙阻止给他扶住。

回画院没几天，郭夫子亲自留了知命听小课，一同听训的还有王希孟、吴炳、郝七、邓椿和何荃等人。

图画院主殿堂中，童子们已经将几幅佳作置于画架上展好。

“你们几个来看看这几幅画，都看到了什么？”

郭夫子从来也不废话，直接深入主题。

希孟率先想到了李唐夫子成名的那幅《野渡无人舟自横》，“含蓄？”

他试探性的回答。

“答得好，再想想。”

夫子笑笑在纸上写了一个字——“藏”

。

“欲露必善藏，善藏才能善露”

。

以含蓄迂回的手法来表现有画外之意，耐人寻味的作品来。

这也就是画论中所说的“神龙见首不见尾”

众人懂了，“犹抱琵琶半遮面”

才能赋予作品以深远的意境。

如果只求说明问题，直来直去地图解生活，就无法达到弦外之音、象外有旨的广阔天地。

夫子评价此画：“林麓互错，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐于树里。”

原来这是大名鼎鼎的范宽的《溪山行旅图》，绘画艺术不是图解，不能平铺直叙，和盘托出。

绘画艺术要含而不露，委婉曲折，达到“言有尽而意无穷，不尽则无尽”

的境界。

绘画艺术让观众通过亲身感受，借助于想象去思索、领悟，使“有知数变为未知数”

，以有限的形象，表达出丰富的内容来。