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第四章 翰林图画院日常（第1页）

三、图画院日常

“小寒大寒，无风自寒。

生机潜伏，万物蛰藏。”

夫子淡然给童子递了眼神。

小童子领命，很快准备好了纸张、墨砚、水碟等一应文房用品。

知命摇了摇头，苦笑叹息着心道：你们挑战的权威可是郭熙啊！

北宋三驾马车的其中之一啊！

纵观整个中国美术史上也没有几个人能画的过他啊！

夫子示意崔白去给他挑笔，崔白走到案几前，挑了挑眉，随意挑根小红毛——秃头的，知命心里一沉，怕二人针尖对麦芒都下不来台无法收场，忍不住出言喝道：“崔白，你差不多得了。”

毛笔都秃了，怎么还能勾线，就是用来做山水画的皴法也未必好用啊？更何况是要勾勒出圆润细滑的线条？郭熙这个人除了脾气不好，其他方面真的是完美到不行，郭夫子虽然严厉，但教学方面绝对是良师，说是倾囊相授也不为过。

再加上当初受父亲嘱托其照顾知命也尽心尽力，知命对他颇为感激，这时候看他被一个初入门的画学生这样戏弄，就急切的出言阻止。

郭熙看了她一眼：“不妨事。”

崔白又找了张粗糙的毛边纸，毛边纸往往都是用废纸浆重新做出来的，成画效果不好，尤其需要呈现水渍氤氲的画面，肯定差强人意。

郭夫子铺好纸张，飞快的用唾沫捻了笔尖，将杂毛飞翘，只留出为数不多顺滑的笔锋，舔好淡墨，开始落笔。

微微沉了一口气挥毫开始悬腕勾勒。

画学生们刚入学，尚且需要将纸附在墙壁，这样勾勒起来，胳膊和墙壁角度接近，勾起来更省劲，也算是初学者走捷径。

而夫子是直接在桌前站定悬腕勾线，腰腹力度要下沉，手腕需要高抬起向上非常费力，因为呼吸之间胳膊会随之微颤，如果无法气息均匀，线条也会变得时粗时细，总之对勾线者本人考验非常大。

画学生如果想用这个站姿画，也常常要在废纸上练很久才敢在正稿上下笔。

这样画出来的线也不保证能达到圆润规整。

因此绘画界有“废画三千”

这个说法，即画废了三千张纸，才能出一幅作品。

而且悬腕勾线只是技术，最难得是落在纸上的线条，人物形象以线造型，根据年龄、身份、衣物质感的区别，用线可以用春蚕吐丝描、兰叶描、钉头鼠尾描、曹衣出水描等，比如画达官贵人就可以用春蚕吐丝描表现衣物的柔顺与贵气，画乞丐流民就可以用蚂蟥描这类颤抖的笔法表现衣物褴褛。

站立悬腕最难得不是曹衣出水和铁画勾这种需要气力的线条，反倒是春蚕吐丝描这类看着行云流水一般的线条，从头到尾没有抑扬顿挫的笔法，只有呼吸匀称，力度匀称，起笔和收笔都匀称才能做到。

看看东晋顾恺之的《洛神赋图》就知道了，这个勾线手法也通常是坐着，手腕贴于纸上滑行，方才能保证以上画面效果。

而夫子如今没有任何准备和练习，信手拈来气定神闲的开始勾，不一会儿，一幅《湘女思君图》就出现了。

用时只有画学生们一半还不到。

夫子收笔后退几步，重新审视了下自己的作品，不发一言搁笔坐回座位。

众人见状急不可耐的纷纷凑上前去，争先恐后挤着看郭熙这幅临时发挥的作品。

湘女雅逸灵动、衣袂飘飘，头饰全无，仅有魏晋之期的特有的灵蛇髻盘发，面目神情似有哀容，没有渲染，只以线条就可以把人物的哀愁、淡淡的迷惘情感传递出来，这么快时间内随机完成，而且用的是画学生用废没来得及扔掉的秃毛笔，凭实力轻松的就碾压了他们。

很快有人默默低下了头。

而郭熙从山水科，最出众的是刻画北派崇山峻岭的山水画，可以说人物画根本不在他擅长的范围之内。

这，是真正的大佬。

众人接连叹服，表示今后夫子无论怎么责罚都甘愿，夫子也没有为难大家，装逼成功的他喜怒不形于色，淡定告诫众人，要更加勤勉。

众人皆心服口服，从此再无二声。

知命笑看众人对郭熙心服口服的作揖，不由得和夫子相视一笑。

挺好！

夫子立威成功，知命也松口气。