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第49章 幕后（第4页）

（说完坐直清了清嗓子，正色）“我刚刚在外面听场记说了一些这次的录播提要，关于坂本先生对《佛说》的影响，其实可以追溯到剧本诞生之前。”

“《佛说》的构思其实是从2022年开始的，2022年11月29日神州十五号发射，我陪船长观看了整个发射现场的直播报道，她就是那天晚上有了讲述一个关于星海的故事的想法，再之后，2022年12月18日，坂本龙一先生举办了‘PlayingthePiano2022线上音乐会’，船长看的是凌晨场，看完之后她对我说，她知道自己要写一个什么样的故事了。”

“那之后船长又看了坂本先生的传记《音乐即自由》和纪录片《终曲》，书中坂本先生提到过自己年轻时曾经躺在浴缸中抽烟写曲子，这个画面就是后来《佛说》中第21幕场景的由来，纪录片中则记录了坂本先生在YMO时期的一些现代主义妆造和音乐理念，也是《佛说》的重要灵感来源，我印象很深的是当时陪船长看这部纪录片，里面有一个画面是坂本先生涂着眼影的照片，那时他是个英俊的年轻人，涂着蓝色、紫色还有荧光绿的眼影，随后的画面就是小孩子坐在游乐园五颜六色的旋转马车上，还有橱窗里穿着白色丝绸的玩偶……真的给人很奇妙的感觉，像是很旧的电视机突然播放，很梦核，这种万花筒般朦胧的美也是《佛说》重点塑造的情感之一。”

“在《终曲》中坂本先生曾经说过——‘我认为日本现在已经成为世界领先的资本主义国家，科技会不断发展，逐渐脱离人的掌控，对此我既不支持也不反对，但我始终对科技的不稳定因素保持警惕，例如灾难或噪音。

’我想，这种想法大概也影响到了船长吧。”

工作人员：“看来的确是很有一番渊源了。”

钱多多：“没错，当然，除了大众耳熟能详的《MerryChristmasMr.Lawrence》，坂本先生还负责了著名电影《末代皇帝》的配乐，其中有一些场景音乐也影响到了船长关于《贪得无厌》的构思……”

（看向赵没有）“这个能说吗？”

赵没有：“不能说，不过现在老板娘喝多了，醉得不行的那种状态，所以钱哥你刚刚说的话她不会知道的。”

钱多多：“好吧，那么还是说回《佛说》，其实《佛说》的创作很即兴，就像是坂本先生在自传中提到的‘上街发传单’的状态，他是这么说的——‘我当时的心情或许就像是小孩子会对喜欢的人搞恶作剧一样，所以才会跑去发传单。

如果没有特别的热情，怎么可能刻意做传单去发放，做这种麻烦的事。

那种感觉大概就像是写情书一样吧！

’船长的创作大概也是这种心情，一种理直气壮的情书，里面写满她疯疯癫癫的絮语，比如音乐，比如科幻，比如万宝路香烟和M记，再比如现在，一场突如其来的采访，一封递交给彼世之人的书信。”

（说着，他坐直了）

“在纪录片《终曲》中，有一个非常特别的场景，是坂本先生在弹奏一架被海水浸泡过的钢琴，我们或许会想，这种走调的音乐怎么能称得上音乐呢？但事实或许可以有另一种解读，正如坂本先生在片中所说：‘工业革命开始创造出钢琴这种乐器，有很多是像这样大概有6年历史的木头层层重叠，通过巨大的压力，耗时半年固定，把它嵌入到磨具中做成了琴的形态。

听说这些琴弦，也是承受了几吨的压力，把原本存在的自然物质通过人类的工业加工、文明的力量，把自然嵌套在磨具里。

如果音准不对，人们会说走音了，实则是这些自然物质正在拼命挣扎要回到过去的样子，海浪一瞬间涌上来，这钢琴便回复到了自然的形态’。”

“或许，面对坂本先生的离去，我们也可以说，他是回到了生命自然的形态。”

“死亡如海浪涌入此岸，将人推入往生，但总有一些事物可以跨越生死而经久不绝，比如文学，比如音乐。”

“今夜我们谈论死亡，正如我们赞美生命。”

（工作人员适时插入）“敬坂本龙一先生。”

钱多多：“赞美他可敬的一生。”